明 董其昌 仿古山水册 (9)

第五开,左上方题:“仿倪元镇。”钤“其昌”。收藏印钤“烟客真赏”、“王掞之印”、“壶中墨缘”、“虚斋精上品”。
对开董其昌题:“倪迂画学冯觐。觐,《宣和画谱》所载宋宦官也。觐画世无传本。倪迂自题谓得荆关遗意,岂讳言觐耶?张伯雨题云:‘能与米颠相伯仲,风流还只数倪迂。应将尔雅虫鱼笔,为写乔林恠石图。’最为迂叟吐气。大都倪高士之画学冯觐,如朱晦翁之书学曹孟德,皆不问其师承也。倪迂书学《黄庭内景经》,《内景经》倪氏之物也。”钤“董其昌印”。收藏印钤“王时敏印”、“王掞之印”、“庞来臣珍藏印”、“壶公”。
设色画平远秋景山水。

此图册是董其昌于明天启元年(1621年)游武林(今杭州)时创作的,董氏时年67岁。图册分别仿杨升、卢鸿、惠崇、米友仁、李公麟、吴镇、倪瓒、王蒙等唐宋元诸家山水。画面集取古人不同的山水画景观,同时融入画家自己对于天地、山川的感受,“以意取之”,“各出意造”。在构图上虽与古人相似,但在审美情趣上董其昌追求的是一种平淡古雅的意境和逸趣。如仿唐杨昇山水,在画法上使用没骨设方法,摒弃了原作者金碧山水的华丽浓艳,继承了其中的古拙和典雅,寓丰富而鲜艳的色彩于平稳和谐的色调之中,笔法精妙秀雅,笔致轻松生动,从而使画面传达出一种平静而不淡泊、明媚而不躁动的美感,具有董氏自己的特点。又如米友仁芾画潇湘烟雨之景,以董、巨笔法皴染山石,用笔沉着稳重,通过墨色干湿浓淡的变化烘染出远山近水的空间感以及烟云雾气的变化。树木及房屋用笔多变化,墨色酣畅淋漓,层次丰富。这种董其昌笔下的米家山水,平淡之中更见秀雅。其他几开山水画同样反映了董其昌所追崇的文人画情趣,均以董源、巨然为归依。在仿古山水画中,他尝试运用各种不同的绘画形式诠释古法,同时表现出对于古法的继承和发展,从而阐述了自己的审美观,这是他创作众多仿古山水画最为重要的意义。此外,此件作品对开中董其昌的题记对于人们认识董其昌的艺术同样具有重要的史料价值。
撰稿人:杨丽丽